Но с годами и к тем, и к другим, и к третьим как-топривыкаешь. Книгами я более чем обеспечен...
сь включенным радио, и странным образом первое, что мы услышали, было сообщение в последних известиях о том, что море вдоль берега Бретани залито мазутом, в результате чего погибл..
Прошло несколько мучительных минут. Отец тяжело вздохнул на всю комнату. Егорка выглянул сердито и сказал: - В лавочку, что ли, надо?..
Сценарист, кинокритик Наталья Машьянова специально для ТАСС-Урал: "Театр подобен преданной жене. Фильм - великому приключению, дорогой восхитительной любовнице."
Ингмар Бергман. Ингмар Бергман - один из величайших режиссеров за всю историю кинематографа покинул наш яркий и тусклый, безжалостный и сострадательный, мистический и прагматичный, непредсказуемый и восхитительный мир. Он давно отошел от кинопроизводства, у него не было компьютера и мобильного телефона, он не отвечал на письма и не общался с прессой. Последние 10 лет Ингмар Бергман жил отшельником, но в сердце каждого, кто видел «Седьмую печать», «Земляничную поляну» и «Фанни и Александр» теплилась надежда: А вдруг? Вдруг главный режиссер Шведского Королевского Драматического Театра вновь закрутит бешеный роман с кинематографом? Надежда не оправдалась. Ингмар Бергман умер, и вместе с ним отошла, в область кинематографических учебников, созданная им образная система, кореллирующая с абсолютным большинством ЛИТЕРАТУРНЫХ европейских мифов. Так, «Седьмая печать» указывает на традиции средневековых мираклей и мистерий, и кажется экранизацией не дошедшего до нас источника. «Фанни и Александр» отсылают к сказкам Гофмана и драматургии Стриндберга. «Земляничная поляна» временами кажется главой из «Обретенного времени» Марселя Пруста. Но: все это кино. Бергман расширил диапазон киноязыка и, благодаря его трудам, кинопленка теперь может выразить то, что раньше передавалось исключительно средствами литературы, и чаще всего - поэзии. Благодаря Бергману в кино появились: крупный план лица, крупный план тикающих часов, динамическое использование тени. Ингмар Бергман всегда был современен, и абсолютно неважно, что внутреннее время его картин редко имеет отношение к 20 столетию. Бергману удалось победить время. Как? Просто он создал собственную Вселенную, но на сотворение мира ему потребовалось 89 лет и 26 шедевров. Эрнст Ингмар Бергман родился 14 июля 1918 года в Упсале. Его отец был священником. Бергман начал свою режиссерскую деятельность в раннем детстве - и причиной тому послужил детский кукольный театр, великолепная игрушка, ныне, к сожалению почти вышедшая из употребления. Он, его сестра и друзья разыгрывали маленькие пьесы. Профессионально Бергман начал писать в 1941 году (ему было 23 года), первая пьеса называлась «Смерть Каспара», которая был поставлен годом позже. Благодаря этой работе и Стине Бергман (не родственница) из SF, он вошел в киноиндустрию как сценарист. Первый фильм по его сценарию назывался «Hets», он был снят в 1944 году, в нем же Бергман дебютировал как режиссер - он поставил несколько эпизодов. Фильмы Бергмана всегда были провокационными и жесткими, ими восхищались все: и те, кто их хвалил, и те, кто их ругал. Бергману никогда не приходилось доказывать свою творческую состоятельность. В общей сложности Бергман получил 61 награду, в том числе и 3 Оскара. Последней работой Бергмана в кино стала картина «Фанни и Александр». Больше он не режиссировал фильмы, но писал сценарии для кино и телевидения, и режиссировал в Шведском Королевском Драматическом Театре. История его семьи отражена практически в каждом фильме, биографии его родственников послужили великолепным материалом. Безнравственно? Но ведь речь идет об искусстве: этические категории ничего не объясняют там, где речь идет исключительно об эстетике, о проявлении реальной сущности человека, а не о глянцевой прилизанной картинке. Эстетика Бергмана никогда ничего не упрощала, но исследовала и выявляла взаимосвязи в том клубке противоречий, который принято назвать человеком.
Тем временем:
... Настоящий телеспектакль. Рядом за щитом от ветра пожилая пара с радиоприемником, так они прямо испугались. А Джилиан только посмеялась. Но это правда, что Оливер зануда. Не знаю, как вы относитесь к тому, когда говорят: "пара" и "испугались"? Наверно, вообще не обращаете внимание, велика ли важность. Но мы -- Оливер, Джилиан и я -- затеяли по этому поводу диспут. С чего началось, не помню. У нас у каждого была своя точка зрения. Сейчас попробую изложить наши взгляды. Лучше всего, наверно, в виде протокола прений, как в правлении банка. Оливер заявил, что парные и множественные слова требуют глагола во множественном числе, а с относительными и отрицательными местоимениями в прошедшем времени употребляется глагол в единственном числе и в мужском роде. Иначе получится: "Никто не пришла", "Кто-нибудь подумали бы" и так далее. Джилиан возразила, что нельзя из обобщенного высказывания исключать половину человеческого рода, ведь в пятидесяти процентах случаев эти "кто-нибудь" и "никто" женского пола, так что по справедливости и по логике надо говорить: "Кто-то сказал или сказала", "Никто не пришел и не пришла". Оливер заметил, что мы обсуждаем грамматику, а не сексуальную политику. Джилиан сказала, что эти вещи нельзя разделять, ведь грамматику писали грамматисты, а они почти все или даже все без исключения -- мужчины, чего от них ожидать; и вообще так подсказывает здравый смысл. Оливер закатил глаза, закурил сигарету и объявил, что само выражение "здравый смысл" внутренне противоречиво, если бы человек издревле полагался -- тут он будто бы смутился и поправился: -- полагался или полагалась на здравый смысл, мы бы по сию пору обитали в глинобитных хижинах, питались всякой гадостью и слушали пластинки Дэла Шеннона*. * Шэннон Дэл (1934--1990) -- американский эстрадный певец, в Англии пользовался особенной популярностью в 60-е годы. -- Здесь и далее примеч. пер...
